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屏风隔断,客厅玄关屏风玄关,酒店屏风隔断定制,隔断玄关厂家 |
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我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，不如今世钢筋水泥房屋那么严紧。为了挡风，古人开始制造屏风这种家具。除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。紫禁城太和殿（俗称金銮殿）正中的宝座上，设有雕龙髹金大椅，椅后摆着雕龙髹金屏风。这样陈设，不仅可以御风，又能增加御座的庄重肃穆气氛。由于屏风常摆设在室内明显的位置上，人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫，因此它逐渐发展成为我国传统的具有实用价值的手工艺品之一。
在我国，屏风的使用虽然已有几千年的历史，但留存的实物甚少。1972年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土的屏风，可说是现在见到的我国早完整的屏风实物。这是一具彩绘漆插屏，木胎，长方形，通高62厘米。屏板长72厘米，宽58厘米，厚2.5厘米。屏板下安有两个承托的足座。屏面髹漆，一面红漆地上满绘浅绿色油彩，中心绘一谷纹圆璧，周围绘几何形方连纹，边缘髹黑漆地，朱绘菱形图案。另一面髹黑漆地，以红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹。但见一条游龙飞舞于长空之中，昂首张口，腾云遣雾，体态轻盈矫健，形象神奇生动，富有想像力和艺术魅力。绿色龙身，丹赤鳞和爪，边缘菱形图案呈朱红色，色调醒目鲜艳，画工技巧高超，落笔潇洒利落，刚柔结合，奔放有力。
王堆一号汉墓还出土了许多简册，其中第217简记载：“木五菜（彩）画并（屏）风一，长五尺，高三尺。”简文所记的尺寸，可能是当时一般实用屏风的尺寸。汉代5尺约合现在公制1.2米左右。但出土的这架彩画漆屏风与该简文所述的尺寸不符，面积要小一些。
说起古代实用屏风，则要推1966年出土的山西大同石家寨司马金龙墓的一架漆画屏风。这是南北朝后魏太和八年（484）以前的作品，大部分已经朽毁了，所余五块屏板还比较完整。板高约八十厘米，还有四件浅灰色细砂石精雕的小柱础，每个高十六点五厘米。如果复原起来，可能是一具四尺屏风，其形状不同于马王堆一号汉墓出土的插屏，而是可供一人使用的设置在床头的围屏。
禁碂同殿里每个上的宝座后面，几乎都设有屏风，如“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”“乾隆牙雕山水人物染色围屏”“雕龙髹金屏风”等都是清代极为珍贵的工艺品。屏面上的纹饰更是巧夺天工，美不胜收，有浮雕的云龙纹，有镶嵌和刺绣的花鸟、山水、人物等各种图案。它们是我国古代屏风的，集中反映了我国手工艺的高度水平。
明 黄花梨仕女观宝图屏风
说明： 高245.5厘米，长150厘米，宽78厘米
屏风用边抹作大框，中以子框隔出屏心，四周镶透雕螭纹绦环板，底座用两块厚木雕抱鼓墩，上竖立柱，仰覆莲柱头，以站牙抵夹。立柱间安横枨两根，以短柱中分，两旁装透雕螭纹绦环板。枨下安八字披水牙，上雕螭纹。屏心之玻璃可拆卸，上绘油画仕女观宝图，为乾隆时后配。
应注意高低
根据风水学研究，进门的旺气要尽可能在屋内回旋利用之后才慢慢流向屋外，如果客厅、阳台相通那么旺气、才气都会很快的流出，而煞气也会很快流入。因此客厅屏风隔断位置要遵循风水摆放原则。客厅屏风隔断柜不能过高，否则会完全阻断气流进入。还会让整个屋子充满压抑感，反之，也不能过低导致达不到效果，一切以适中为好，在屏风处切忌不能有横梁。
要有光亮
厅明室暗”是的风水，但是针对现代住宅来说，很少在玄关之处有自然光源。这就需要装修者们多费心思，比如在客厅屏风隔断处设置光源，吊顶装饰灯，这种灯既不是太亮又不会让此处过暗。玄关的灯具如果损坏，一定要及时更换，保持光亮。客厅屏风隔断柜可以选择比较通透的材质，例如玻璃、轻质木材等。
客厅与餐厅隔断：客厅屏风隔断采用木头堆砌的方式，这种设计很简单、但也很舒适。隔断上再加上凳子，可供用餐和休息。一举两用的设计很实用，也有特点，从而让这个开放式的空间更展示出大气的一面。
储物架客厅屏风隔断：储物架是简单的隔断，视线不会被它遮挡住，可以直接看到内部，但是它又给人一种隔离感。这在自己的私人场所是非常实用的一种隔断设计形式。
书架客厅屏风隔断：用书架作为客厅屏风隔断，很适合小户型的空间布局，对空间功能进行有效划分，选择适宜的高度和大小，进而让空间更紧凑，给人带来以一种舒适的书卷气。
客厅屏风有什么风水讲究
屏风在中国有着悠久的历史，古代开始，很多家庭就在客厅中防止屏风，用来挡风、遮障和装饰，现在很多人也会在客厅中摆放屏风，以起到美化和扩大客厅的作用，但很多都不知道，客厅屏风有什么风水讲究，要注意什么，今天小编就给大家普及屏风的风水常识。
